Natürliche Pigmente oder künstliche Neonfarben, was hat bei euch Vorrang?

In unserer Praxis nutzen wir beides. Wenn ich mich entscheiden müsste, hätte die natürliche Farbe immer Vorrang. Denn ein synthetisches Pigment besteht wirklich nur aus einer Farbe. Wenn du dir daneben ein natürliches Pigment mikroskopisch anschaust, dann erkennst du, dass da ganz viele Kristalle enthalten sind. Weil diese mehrere Töne des Spektrums reflektieren, wird solch eine Farbe als komplexer und reicher wahrgenommen. Aber so ein Neon hat auch seine Stärken und ist gut, um Akzente zu setzen.

Wofür steht euer Name Raw Color und wie gelingt es euch, nicht nur auf das Thema Farbe reduziert zu werden?

Unseren Namen verdanken wir einem Zufall. Unser erstes gemeinsames Projekt hatte mit natürlichen Pigmenten zu tun und trug den Titel „Raw Color“. Nachdem wir das Projekt zur Design Week in Mailand ausgestellt haben, bekamen wir plötzlich Post, adressiert an Raw Color. Wir dachten: Ey, die Leute verstehen nicht, dass das eigentlich der Projekttitel ist. Ermutigt durch Freunde, haben wir den Namen dann einfach für unser Studio genutzt. Inzwischen transportiert er sehr schön, wie wir arbeiten: nämlich in organischen Entwicklungsprozessen. Auch dass es bei uns hauptsächlich um Farbe geht, steckt darin. Allerdings betone ich dazu gerne, dass Form und Farbe immer in Relation zueinander stehen.

Was habt ihr dabei herausgefunden?

Wir alle kennen RAL, weil die Farben auf Verkehrsschildern genutzt werden, für Not-Ausknöpfe, für die Lackierung von Feuerwehrfahrzeugen und vieles mehr. Das unterscheidet RAL von anderen bekannten Farbsammlungen wie Pantone oder NCS, die sehr viel trendorientierter sind und bei denen schneller neue Farbtöne hinzukommen. Im Fall von RAL Classic sind es seit der letzten Erweiterung 2020 diese 216 Farbtöne. Ergänzt wird nur dann, wenn eine Farbe gesellschaftliche Relevanz bekommt. Genau das wollten wir noch einmal verdeutlichen.

Wie ist euch das mit dem neuen Packaging gelungen?

Die Verpackung des Farbfächers hat sechs Seiten, die Unterseite ist für uns weniger relevant. Also haben wir nach praktischer Abwägung fünf Farbtöne aus der Classic-Farbsammlung definiert, die den alltäglichen Nutzen von RAL-Farben unterstreichen. Zu jedem der Farbtöne findet man auf der Verpackung einen kurzen Text. Zum Feuerrot RAL 3000 wird erläutert, dass das der Farbton für die Feuerwehrautos und für den Notschalter ist. Daneben hat man das Laubgrün für den Notausgang, das Schwefelgelb, das europaweit für die Krankenwagen genutzt wird, und das Hellrosa, das als Mantelfarbe innerhalb von mehradrigen Datenkabeln vorgeschrieben ist. Auf dem Deckel sehen wir das Verkehrsblau, das auf Verkehrsschildern genauso wie auf Einsatzwagen der Polizei Verwendung findet. Diese Farben sollten für uns eine Geschichte erzählen, aber letztlich auch ein schönes Zusammenspiel ergeben.

Während der Dutch Design Week präsentiert ihr das RAL-Projekt in einer Ausstellung. Was wird man da entdecken können?

Man wird den gesamten Prozess dieses Projekts nachvollziehen können. Jede der fünf Farben veranschaulichen wir anhand von Objekten. Durch die Auswahl an Anwendungsbeispielen werden stellvertretend alle 216 Farben des Fächers repräsentiert.

Anlässlich der Dutch Design Week habt ihr auch die neue Ausstellung der German Design Graduates gestaltet, die vom German Design Council ausgerichtet wird. Was erwartet die Besucher*innen darin?

Die Ausstellung wird diesmal in einer Skatehalle präsentiert, also in einer durchaus robusten Umgebung, der wir mit dem Ausstellungskonzept entsprechen wollen. Um dabei so nachhaltig wie möglich zu agieren, nutzen wir Gitterroste, die aus einer früheren Ausstellung der German Design Graduates stammen. Wir werden daraus die Sockel für die Ausstellungsstücke herstellen. Als Rückwände nutzen wir MDF-Platten, die wir noch auf Lager hatten und für diesen Zweck einfärben.

Neu ist, dass ihr die Schau der German Design Graduates erstmals auch kuratiert.

Richtig, bislang wurden wir für das Ausstellungsdesign beauftragt und haben dann mit den Kurator*innen zusammengearbeitet. In diesem Jahr wurden wir gefragt, ob wir nicht selbst die Auswahl der Absolvent*innen übernehmen möchten. Das haben wir natürlich sehr gerne gemacht. Unter dem Titel „Next, Now, Then“ heben wir hervor, wie unterschiedlich sich die Studierenden in ihren Arbeiten orientieren: Manche blicken in die Vergangenheit, um sich zu inspirieren, andere widmen sich der gegenwärtigen Frage, wie künstliche Intelligenz gestalterisches Schaffen beeinflusst. Wieder andere wagen einen Blick noch weiter in die Zukunft.